这1夜，我们来谈谈性别这件事屋顶秧田工装
来源： 发表时间：2018-05-20 22:19:31
明天（3月22日）1场关于性别（gender）的展览在北京泰康空间开幕。我们请参展艺术家、策展人来谈了谈与性别有关的话题：女性符号、行业内的性别不等、“捕猎者”、BL(boys’love)小说……
"性历来不是1个中立的词，它就是权利关系本身。"
€€€€ 策展人 李佳
“性”和“侵”是堆叠的，背后是有权利的1方对弱势1方的肆意伤害。离开权利，只谈性，其实不能透析这类问题1再产生的本源。性历来不是1个中立的词，它就是权利关系本身。
“BL小说是女性愿望的曲折又直白的表达。”
覃小诗，1989年生于广州。
朋友发现了齐泽克的同人小说，非常有趣。在主流文化里，女性的感情和肉体的需求经过男性凝视。而BL通过将愿望放在不同性别的身体里，到达1种独立而“安全” 的表达。
覃小诗作品：末日生存展会II，视频，3分25秒，2018
该作品围绕女孩反串男生拍摄BL的故事展开。
“互联网中客服、人工智能被偏向定于为女性，
资方市场在享受女性化红利。”
李爽，1990年诞生
在知乎工作服男职业装上看到1个男性分享在淘宝做客服的经历，他被老板要求扮演女性与顾客交换。这是女性化被资方市场利用。不但是淘宝，Siri、goole translate也自动设置为女声。女性化红利在互联网身份下被利用，在打网络游戏中也常常出现，如果1个人扮成女生，就有很多男玩家会主动送设备。
在我成长进程中还是会性别不同等，不管国内还是美国。比如，1群人在聊天时常常中年男性成为谈话的焦点。厌女言论也常听到，比如有位中年艺术家表示，自己“是看黄片长大的，所以了解女性。”
李爽作品：T，4频录相，15分17秒，2017⑵018，音乐Eli Osheyack
该作品围绕1个直男网店客服展开，为了推销他装成女生同顾客交换。
“建筑史将女性过滤掉了，
女性建筑师常常被隐身、被匿名。”
李巨川，1964年生于湖北沙市
建筑师这里有个很成心思的现象，就是他们多半找同行结婚。在展开事业的时候，就出现了两种关系模式。1种是同等关系，有很多著名的夫妻档建筑师，如这几年常常来中国的€€本由晴和贝岛桃代，还有美国的迪勒和斯科菲迪奥，还有很多。另外一种是主从模式，通常是男建筑师处于主导地位，是事务所负责人，而女建筑师是助手，或成为事务所的“妇女”，负责事务性工作。固然还有1些就干脆退到家庭中去了。在后1种模式中，很多是由师生关系发展而来的，1开始就是偶像和崇拜者的关系。固然也不是所有师生都必定如此，迪勒和斯科菲迪奥之前也是师生。
在中国我还看到1个现象，就是项目设计人署名是两个人，但是所有人都将项目仅仅看成是男建筑师的作品，另外一个署名被自动过滤掉了，好像都默许这个署名只是丈夫在让妻子分享荣誉，其实不关心妻子是不是真的对这个项目有贡献。现在我们知道，好几位现代主义的大师，那些英雄，他们的1些杰作其实都有身旁女性的关键性贡献，乃至可能完全出自这位女性之手。如安妮€€廷之于路易€€康的几个作品。还有著名的“密斯椅”和“柯布西耶椅”，其实其实不是密斯和柯布西耶设计。所以，这个女性建筑师的被隐身，被匿名，应当是个值得讨论的问题。
“曾的女性风尚，
是为了隐藏个体的差异性。”
马秋莎 1982年生于北京
肉色厚尼龙袜子在上世纪70⑻0年代的普及不是为了宣扬个性，是为了隐藏个体的差异性从而整齐化1。记忆最深的是自行车王国主导下的母亲们那裹着肉色尼龙袜的大腿在各处大街小巷奋力的蹬着车轮向前行的景象。那种肉色的袜子质地厚厚闷闷的，色彩也突兀，跟真实的皮肤质感色彩相差甚远。这些袜子让街上的女人们具有了1双机械假腿。
而在今天，最大化宣扬个性的年代，满大街的姑娘们把自己装潢的5颜6色的，“肉色”消失了，荒废了。
马秋莎作品：沃德兰黑方，水泥、钢、木板、树脂、尼龙，245×245cm，2016
《沃德兰》系列，搜集各种年代女性的丝袜、打底裤等有时期特点并凝集了女性的身体记忆与经验的织物，并将之分别包成都高新区马甲工机场地勤工作服图片作服裹在坚固的水泥碎块上再重行拼合。
“当代艺术领域不应容忍任何“捕猎者”。
索菲亚上班穿工作服吗‘捕猎者’指的是利用权利、
资源的不同等实施性别压迫的人。”
联合公告
“在我们发起的艺术行业性别同等状态调查问卷中，将近80%的人在行业内亲身经历或身旁的人经历或目击过性别不同等，在这其中有超过50%的人经历过性骚扰或性侵犯。联系到艺术行业常常自豪于创造力和时期意识上领先其他行业，但这些数据，和问卷部份参与者的讲述的具体情况是让人震惊和愤怒的，也更坚定了联合公告为受害者发声的信心。”
“联合公告”是1个关注并参与当代艺术行业状态的长时间计划，它的意图在于提高从业者的权利意识，性别问题是其延续关注的对象。
Q=《周末画报》
A=策展人李佳
Q:“制性造别”这个词组如何理解？
A:展览是先有的英文标题Genders Engender，有性别来引发、发动、产生等意思，但是宾语悬置，实际上也是想暗示由性别引出的1切其实触及到我们生活的各个方面。
英文有两个含义不1的词来指涉性别，1是偏向生理方面，即sex；另外一个则是偏向社会方面，是gender；而中文统1将两个意涵都用“性别”1词来指涉，这1重理解差异和复杂性本身就是由语言所塑造的和建构的。
Q：为什么用gender的概念，而非女性主义
A：选用gender是有社会建构论的立场，这个展览也将性别范畴视为不稳定的、多变的、非天然的；而女性主义则不1定支持性别的变易性和建构性。
Q：策展的初衷？
A：对gender issues的关心是1个很重要的方面，目前我们能够看到的各种讨论，从艺术创作、展览角度动身的还其实不多，而这是性别表达的1个不可忽视也是非常丰富的层次。
另外，也是想调查，80⑼0后1代年轻的群体，不管是艺术创作者、艺术工作者还是以当代艺术作为方法的社会实践者，他/她们是如何理解、体会和处理性别问题的。虽然展览并没有引入历史的回顾和跨代际的追溯，但个中的差异，是可以渐渐来反刍和体味的。
Q:如何看待日前被爆出的某策展人性侵女学生事件？和不断被爆出的影视行业大佬、导演性侵行动。甚么让他们长时间情势性侵行动，是用“性”来操控和压抑女性吗？如瑟琳€€麦金农（Catherine McKinnon）所言 “对女人进行性的物化，是压抑女人的重要步骤”。在此行动中，权利又扮演甚么角色？
A：我的理解是：“性”和“侵”是堆叠的，背后是有权利的1方对弱势1方的肆意伤害。离开权利，只谈性，其实不能透析这类问题1再产生的本源。性历来不是1个中立的词，它就是权利关系本身。
展览信息：
制性造别Genders Engender
时间：2018. 3. 22 €€ 5.19
地址：泰康空间
撰文：tuche
编辑：PL
供图：泰康空间、受访艺术家
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